在影视界，评判一部作品的好坏有着一套独特的标准：若创作者由于技艺欠佳导致观众感到不悦，那无疑是失败之作；但如果创作者的目标便是制造这种不适感，并且确实实现了这一目标，那么这反而可以被视为成功。《深海》这部电影，恰好体现了这两种极端。
与之相对比的是《哪吒》系列。饺子导演在凭借《魔童降世》获得巨大成功之后，又推出了《魔童闹海》，就像是为粉丝们准备了一顿精心调制的盛宴，不负众望。而田晓鹏，在《大圣归来》赢得广泛赞誉之后，似乎变得有些“随心所欲”，毅然决然地创作出了《深海》。如果将两者进行比较，前者更像是一位尽职尽责的项目经理，带领团队稳步前进完成一项宏大的任务；而后者则像是怀揣着匠人梦想的人，但其修为尚未达到应有的高度。有评论认为田晓鹏“志存高远但能力有限”，但我认为他真正缺乏的不是才华，而是对创作本质深刻的理解和自我反省的能力。要知道，优秀的叙述并非依靠神秘的秘诀，而是源于创作者深入内心的反思。遗憾的是，田晓鹏未能准确把握他想要探讨的主题，也未能清晰地理清故事架构。（实际上，《哪吒》中对于“反体制”话题的处理也有不足之处，虽然涉及到了相关议题，但在深度上有所欠缺，表现方式也不够优雅。不过作为商业大片，它并不完全依赖于这些议题。而《深海》在这方面的缺陷就更加明显了。）
还有人将《深海》与宫崎骏的作品相提并论，试图模仿出如《千与千寻》那样的风格，这无疑是一个大胆的想法。然而，《深海》并没有学会《千与千寻》中令人印象深刻的“陌生化”技巧，至于其他关键要素更是无从谈起。况且，《千与千寻》的核心是日本文化的精髓，而在国内，又有谁能自信满满地将“中国文化”的深厚底蕴作为作品的灵魂呢？（这里插一句题外话，我当初没有给《千与千寻》满分，是因为尽管它的核心意义深远，但从表现形式来看，它的“外壳”与《深海》相似，相对容易实现，更多是为了吸引大众的兴趣。宫崎骏晚年作品《你想活出怎样的人生》放弃了表面的形式，专注于内涵的挖掘，可惜似乎并未得到预期的观众喜爱。）
还有一个有趣的现象，两年前，我的一位朋友陪她的闺蜜去看了《深海》，之后向我抱怨说她不明白为什么她的闺蜜会被电影感动得流泪。这位朋友相当理智，没有被电影里那种先设置情感陷阱再煽情的手法所打动。的确，保持清醒是对的，因为这种结构本身就是一种刻意为之的情感操控手段。
