在当今的影视圈，演员们似乎都开始追求一种新的敬业精神——“把脸抹黑”。曾经，那些以形象为重的流量明星，如今为了转型，不惜放下身段，拥抱那些曾经不屑一顾的角色。
从过去的精致形象，到现在的“乌漆嘛黑”，《人生之路》或许已经达到了某种极限。但是，扮演农村妇女真的需要肤色变黑吗？答案显然是不。尽管农村剧和年代剧成为了转型的热门选择，但真正能够演绎得好，却并非易事。
当赵丽颖、殷桃和杨幂的表演被放在一起比较时，我们不难发现其中的差异。85后花旦中，赵丽颖和杨幂无疑是最急于转型的代表。
先来谈谈赵丽颖，她的演技确实让人耳目一新。在《幸福到万家》中，她没有落入对农村人的刻板印象，造型简洁有力，完全依靠演技来塑造角色。她所展现出的特点，可以用一个词来形容——“虎”。
在婚礼现场，当她听说妹妹受到欺负时，她毫不犹豫地踹门而入，拿起小板凳直接冲向对方。她从不容忍任何委屈，直言不讳，行动果断，整个人充满了冲劲。
在《第二十条》中，她饰演的聋哑人郝秀萍更是让人眼前一亮。这个角色已经穷困潦倒到连衣服都破旧不堪，赵丽颖的表演却如此真实，没有任何违和感。当孩子被带走时，她的表现如同条件反射，充满了惊恐和急迫。
赵丽颖总是能够全身心地投入到角色之中，她甚至已经让自己习惯了角色的行为习惯，这使得她在转型的道路上越走越顺。
再来看看杨幂。相比之下，杨幂的转型之路显得更为聪明。她的真正转型，是从谍战剧开始的。《哈尔滨一九四四》虽然有张黎的导演和秦昊的加盟，但杨幂的表演却未能达到预期，使得原本有望成为佳作的剧集变成了“事故”。
然而，杨幂并没有因此而止步。在《生万物》中，她的开机造型让人印象深刻——假齐刘海、突出的鼻梁和总是抿着的嘴，与欧豪的搭配更是让人哭笑不得。
杨幂的现代装扮还算过得去，但一旦换上戏服，就让人不知如何评价。她的装扮既不土也不洋，给人一种男主娘的感觉。她的鼻子尖得仿佛要戳出来，尽管照片模糊，但那浓浓的影楼风已经扑面而来，这显然不符合年代大剧的标准。
别人的自拍看起来像是剧中人物穿越到现实，质朴而憨厚，给人一种可靠的感觉。但在杨幂这里，一切都变得不同。她的自拍经过了十级磨皮处理，脸部已经P到失真，完全不顾旁边老戏骨的感受，甚至让老太太的脸看起来像剥了壳的鸡蛋。
网友们的评价一针见血：“俺娘田小幂”、“古希腊掌管转型失败的神”、“她被赵丽颖逼疯了啊”、“这个赛道都赢不了热依扎”等等。没有实力，转型又晚，最终只能面临被嘲讽的命运。
要将农村妇女这一角色演绎得淋漓尽致并不难，但要做到让人一看到同类角色就想起某位演员的表演，那才是真正的高手。比如殷桃。
殷桃在两部年代剧中的表现，已经可以成为教科书般的存在。在《鸡毛飞上天》中，她饰演的骆玉珠，无论多么强悍，都无法超越。她能够放下包袱，剃掉头发，真正地变成一个“假小子”，这在中生代演员中也是罕见的。
《鸡毛飞上天》之所以成为经典，除了张译的精彩表演，殷桃的贡献同样不可忽视。骆玉珠身上的土气，并非刻意演出，而是仿佛已经融入了她的骨髓。
而在《人世间》中，殷桃的表演更是让人明白，农村妇女的形象并不需要土里土气，她们也可以美得让人心动。她的坚强、素面朝天的美丽，以及面对困难时的无限力量，都让人印象深刻。
殷桃的演技，隔着屏幕都能感受到她的张力，甚至能够压倒对手演员。她能够将每个角色的特点研究到极致，用精湛的演技将角色刻画得淋漓尽致，而且完全没有她自己的影子。
将殷桃、赵丽颖和杨幂所饰演的同类角色放在一起比较，我们不难发现其中的差异。赵丽颖的表现虽然没有特别突出，但导演给了她足够的高光时刻。而杨幂则连形象包袱都放不下，选剧本和角色的眼光也让人不敢恭维，网友的态度已经说明了一切。
当然，让人印象深刻的农村妇女角色并不止殷桃一人。比如刘琳在《父母爱情》中的表现，她直接撕掉了形象包袱，而在《父辈的荣耀》中，她通过各种细节抓住了观众的心。
还有在《山海情》中一战成名的热依扎，她的哭戏感染力极强，让人一秒破防，在众多明星中脱颖而出，最终获得视后大奖，也是众望所归。
因此，转型的首要条件不是去演正剧，而是要具备足够的能力去完成转型。只有手里有底牌，才能打出好牌。否则，即使半年内实现了三次扑街，后面即使扮演农村妇女，也只能成为别人的笑柄。
