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约翰·韦恩与克林特·伊斯特伍德:西部片的两个时代观念冲突

虽然他们是西部片中最知名的两位人物,但约翰·韦恩和克林特·伊斯特伍德并不合拍,这终结了他们在大银幕上合作的可能性。自从约翰·韦恩在约翰·福特的《乱世佳人》(1939)中取得突破后,他一直是这一类型电影的主力角色,而克林特·伊斯特伍德,比韦恩年轻将近25岁,直到他在赛尔乔·莱昂内的《荒野大镖客》三部曲(1964-1966)中首次亮相为领衔主演。这种明显的继任对于韦恩来说很困难,他对这个类型电影的暗黑转变感到不满,与伊斯特伍德的崛起同时发生。

不能完全责怪伊斯特伍德崛起为西部片中独特的意大利西部亚流派,该派别反驳了经典西部片对所描绘时代的不断浪漫化。但这种转变使得他成为了西部片中枪手型角色的主流,这也仅仅因为有了赛尔乔·莱昂内。正如韦恩和福特永远是同义词一样,伊斯特伍德和莱昂内也是。韦恩直接谴责了西部片在1960年代所经历的演变,拒绝与克林特·伊斯特伍德一起出演,即使克林特·伊斯特伍德非常渴望与他合作。由于西部电影的这两个分支派别永远无法调和,这意味着韦恩和伊斯特伍德也永远无法合作。

约翰·韦恩对伊斯特伍德对西部片的看法感到厌恶

韦恩对传统西部片的观念受到了新时代更叛逆的挑战

约翰·韦恩与克林特·伊斯特伍德:西部片的两个时代观念冲突-1

约翰·韦恩和导演约翰·福特共同成就了20世纪初对西部旧时光的描绘:迷人、充满憧憬,可能有些脱离实际。尽管当时仍有许多人活着经历了这个时代的黄金年代,但它最受欢迎的补充作品仍然是顽固地不准确和过度理想化的。当克林特·伊斯特伍德和他最擅长的意大利西部亚流派出现时,道德的明确性、美国例外主义和命运论的理想被撕裂。韦恩永远是一个爱国主义者和保守派,对于这种进步持反对态度,尤其是对于伊斯特伍德在1960年代某个时期可能超过他自己的崛起。

克林特·伊斯特伍德与约翰·韦恩代表了两个不同的时代

观众希望看到能反映当时道德复杂社会的西部片

到了1960年代末,西部片的格局已经发生了巨大变化。修正主义的亚流派(其持久性一直延续到21世纪,最好的例证是2016年的迷你剧《无神》)不仅俘获了观众的心,意大利西部亚流派尤其彻底改写了该类型电影的规则。

《荒野大镖客》(1964年)— 是对黑泽明的《用心棒》(1961年)的翻拍 — 标志着一个新时代的牛仔电影的开始,由伊斯特伍德、查尔斯·布朗森和弗兰科·尼罗领衔主演。新一代更喜欢更加沙雕、更加血腥、更加不妥协的西部片,与韦恩的伟大作品形成了对立,后者来自一个浪漫主义的旧一代。

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