虽然他们是西部片中最知名的两位人物，但约翰·韦恩和克林特·伊斯特伍德并不合拍，这终结了他们在大银幕上合作的可能性。自从约翰·韦恩在约翰·福特的《乱世佳人》（1939）中取得突破后，他一直是这一类型电影的主力角色，而克林特·伊斯特伍德，比韦恩年轻将近25岁，直到他在赛尔乔·莱昂内的《荒野大镖客》三部曲（1964-1966）中首次亮相为领衔主演。这种明显的继任对于韦恩来说很困难，他对这个类型电影的暗黑转变感到不满，与伊斯特伍德的崛起同时发生。
不能完全责怪伊斯特伍德崛起为西部片中独特的意大利西部亚流派，该派别反驳了经典西部片对所描绘时代的不断浪漫化。但这种转变使得他成为了西部片中枪手型角色的主流，这也仅仅因为有了赛尔乔·莱昂内。正如韦恩和福特永远是同义词一样，伊斯特伍德和莱昂内也是。韦恩直接谴责了西部片在1960年代所经历的演变，拒绝与克林特·伊斯特伍德一起出演，即使克林特·伊斯特伍德非常渴望与他合作。由于西部电影的这两个分支派别永远无法调和，这意味着韦恩和伊斯特伍德也永远无法合作。
约翰·韦恩对伊斯特伍德对西部片的看法感到厌恶
韦恩对传统西部片的观念受到了新时代更叛逆的挑战
约翰·韦恩和导演约翰·福特共同成就了20世纪初对西部旧时光的描绘：迷人、充满憧憬，可能有些脱离实际。尽管当时仍有许多人活着经历了这个时代的黄金年代，但它最受欢迎的补充作品仍然是顽固地不准确和过度理想化的。当克林特·伊斯特伍德和他最擅长的意大利西部亚流派出现时，道德的明确性、美国例外主义和命运论的理想被撕裂。韦恩永远是一个爱国主义者和保守派，对于这种进步持反对态度，尤其是对于伊斯特伍德在1960年代某个时期可能超过他自己的崛起。
克林特·伊斯特伍德与约翰·韦恩代表了两个不同的时代
观众希望看到能反映当时道德复杂社会的西部片
到了1960年代末，西部片的格局已经发生了巨大变化。修正主义的亚流派（其持久性一直延续到21世纪，最好的例证是2016年的迷你剧《无神》）不仅俘获了观众的心，意大利西部亚流派尤其彻底改写了该类型电影的规则。
《荒野大镖客》（1964年）— 是对黑泽明的《用心棒》（1961年）的翻拍 — 标志着一个新时代的牛仔电影的开始，由伊斯特伍德、查尔斯·布朗森和弗兰科·尼罗领衔主演。新一代更喜欢更加沙雕、更加血腥、更加不妥协的西部片，与韦恩的伟大作品形成了对立，后者来自一个浪漫主义的旧一代。
