自开播以来，该剧的热度一直不高。尽管男女主角的粉丝尽力推广，但观看人数仅勉强超过九千人，且这一成绩并未持续，很快就开始下滑。观众的反应冷淡，对剧集的关注度也难以提升。
目前看来，这部剧的播放情况颇为尴尬。尽管是新剧，但已经播出的两集的观众数量甚至没有超过之前的《七时吉祥》，这无疑让人感到失望。
相比之下，《七时吉祥》的主演影响力有限，而《狐妖小红娘月红篇》则星光熠熠，除了有杨幂主演，龚俊加盟外，还有很多知名配角，阵容豪华。
理论上，杨幂应该能与刘诗诗相提并论，但不得不承认，刘诗诗主演的《一念关山》当初吸引了大量观众，这是《月红篇》难以比拟的。
大部分网友认为，如果这部剧没能引发热潮，那么最焦虑的应该是背后的王大老板，因为他曾经一口气买下了《月红篇》、《王权篇》和《竹业篇》的版权。
目前这部剧的口碑并未达到预期，接下来的两部作品前景堪忧。未来的走向充满变数，难以预测。如果投资无法回收，那损失将极为惨重。
实际上，他并不是亏损最严重的人。在内娱圈，盈亏往往只是一部剧的事。真正承受巨大损失，所有付出化为乌有的人，是那些非遗手艺的传承者。
《狐妖小红娘月红篇》系列中融入了大量的非遗技艺。然而，自剧集播出以来，真正欣赏其魅力的观众寥寥无几。这些非遗技艺虽然高端，但仍然需要借助热度才能得以传承。
与电视剧的合作就像是一场高风险的赌局，如果我们幸运地赢得了这场赌局，那么就能吸引更多的人关注，让他们能够看到其中的精彩之处。
南京绒花色彩斑斓，花丝镶嵌匠心独运，吴罗织造细腻入微，仙居花灯璀璨夺目，油纸伞轻盈雅致，杭扇风韵独特，打籽绣精美绝伦，每一项技艺都是手艺人的心血结晶。
如今，虽然有很多作品纷纷亮相，但大多数都在滤镜的影响下失去了光彩，让人难以窥见其中蕴含的精湛制作技艺，实在令人遗憾。
剧中展示的银丝面具由匠人亲手编织而成，但在剧中呈现的效果略显塑料感，未能完美展现其精美绝伦的特点。
此外，涂山红红在人族的着装也尽显典雅，全部出自传统的吴罗织造技艺。每一处细节都透露着精美的花纹，顶尖的绣艺更是彰显其非凡品味。
在众多古装剧中，日式灯笼的随意呈现令人失望。然而，一旦领略了充满中国韵味的仙居花灯，那份匠心独运的精致便令人叹为观止，仿佛穿越回了古老的盛世。
此剧宣传之初便大力推广，并详细介绍这些非遗项目。每项非遗都独具魅力，然而融入剧中却略显平淡，未能如预期般大放异彩，略显遗憾。
特别是涂山红红身着的绒花狐狸装饰，虽非遗绒花技艺本身独具美感，但整体效果欠佳。诸多装饰堆砌其身，反而难以展现其原有美感，略显杂乱无章。
这就是贪多而嚼不烂的后果。该剧物品昂贵，手工精细，却摒弃了丧葬风格，却将各种元素胡乱堆砌，失去了原有的韵味和美感。
涂山红红的色彩搭配，主体为红白相间。她巧妙地将红白色绒花狐狸置于最鲜艳的红色区域，再辅以滤镜效果，如此设计，又有谁能轻易辨认出这是绒花呢？
尽管此狐狸系以生丝精细打造，但网友却感觉它宛如廉价扭扭棒制品，昔日唐朝尊贵贡品之风采荡然无存，沦为义乌街头九块九的廉价配饰。
深入了解绒花技艺，我得益于《延禧攻略》这部佳作。尽管于正时而显得不够稳妥，常带几分古怪，但他偶尔展现的灵感与审美，却足以令人赞叹不已。
该剧巧妙点缀了大量绒花配饰，并不过分堆砌，恰到好处地装点角色。观众一眼便能瞥见演员头顶的绒花，或散发清雅气息，或彰显贵气风范。
精致小巧，每一朵绒花皆细腻至纹路可见，此等拍摄手法与搭配，方能尽显绒花之美。清晰细腻，尽显其独特韵味，使人赞叹不已。
《狐妖小红娘月红篇》怎可一蹴而就地堆砌全部内容？观众并非拥有火眼金睛，又如何能从中领悟那非遗技艺的独特美感？需循序渐进，方能领略其中奥妙。
《狐妖小红娘月红篇》此次的瑕疵，凸显了内娱妆造的一大症结。确实，如今不再一味追求丧葬风格，也不再是千篇一律的白衣装扮。
然而，真正具备审美眼光的人寥寥无几。他们随意拼凑，随意组合，将各种元素堆砌在一起，形成所谓的新造型，却如同“违章建筑”一般杂乱无章。
审视这些发冠，简直让女明星们头顶重负不堪。再者，它们的色彩惊人地一致，即便是批量采购，也未必能如此精准地凑齐如此协调的色调。
任选其一摘下，便可成为家中一道亮丽的盆栽景观，与室内环境完美融合，毫无突兀之感，极具贴切与和谐之美。
为何要背负如此繁杂的饰品？即便是繁华的大唐，崇尚华美富贵，观察其造型，可见其发饰丰富多样，而非单纯挂满叮叮当当的饰品。
涂山三姐妹的妆造，各具特色，别具一格。红红红白相映，雅致非凡；雅雅紫色流光，尽显高贵；容容绿色点缀，清新脱俗。三者风格各异，却同样璀璨夺目。
变化繁多，足以令观众眼花缭乱。问题在于过于炫目，难以捕捉重点。每人色彩各异，加之反派石姬，汇聚一堂宛如五彩调色盘。
三部曲系列中，若论正常，当以《竹业篇》为首。此篇之所以显得尤为正常，或因其着重描绘普通人族生活，摒弃了纷繁复杂的色彩，反而透露出清雅与贵气并存的特质。
此外，配饰并非一概而论的批发品，更非简单的调色盘。每个人的独特性格，决定了其所需物品截然不同，各有千秋。因此，配饰的选择应当因人而异，尽显个性。
倡导改进丧葬风俗，摒弃仅披头散发、无任何发饰与造型的习惯，并避免单纯搭配白色服装，这种单调的风格远比真实的丧事现场更显得缺乏生气与庄重。
我们可不能盲目跟风，随意拼凑。真正的关键在于深思熟虑，选择最适合我们剧组的元素，而非仅仅追逐潮流，敷衍了事。只有这样，才能确保作品的贴切与独特。
无论是从丧葬风俗的变迁，到违章建筑的滋生，还是当下成婚礼服演变为绿色潮流，都呈现出一种相同的趋势。这些现象并非孤立存在，而是相互联系、相互影响的。
自从《知否》热播以来，绿色婚服风靡荧屏，无论是仙侠还是传统古装剧，无论历史背景如何，均普遍采用。这一趋势中，绿色婚服搭配却扇礼成为标配，摒弃了传统的盖头习俗。
内娱需要更多如杨树云老师傅般技艺高超的手艺人，其审美与制作均属上乘。看他打造的元春仿妆，中部凤尾是精髓，两侧点缀着最艳丽的花朵，却无一丝俗气，实乃佳作。
重点在于，他设计的发型总是与女生的脸型完美契合。他巧妙地在发型中融入发饰，确保每个细节都恰到好处，呈现出无可挑剔的美感。
倘若情况如此，我们能否考虑在汉服圈内寻找几位专业的妆娘随同参与？妆娘们的技艺确实出色，她们巧妙运用各种发包，既能展现贵气，又能呈现清冷之美，风格多变且独特。
相较之下，《狐妖小红娘月红篇》的杂糅风格，实在令人难以恭维。倘若将此绒花狐狸置于别处，那些手艺人的精心之作也不至于被如此糟蹋，显得如此不值一提。
