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作为一名在影视圈摸爬滚打多年的演员,我时常被问及一个问题:你最渴望挑战的角色类型是什么?如何在众多雷同的角色中寻求突破?然而,在我的内心深处,最重要的始终是作品本身——它是否蕴含着打动我的主题和立意。
《时光之影》这部剧对我来说恰逢其时。在这部剧中,我饰演的林晓阳是一位摄影师,故事背景设在一个虚构的南方小镇。虽然人物与环境对我而言都不陌生,但这个角色背后的故事却充满了新意,正符合我目前想要探索的方向。如果回到几年前,我或许不会对这样的角色产生浓厚的兴趣。然而,随着阅历的增长,编剧王文博老师笔下的深刻思考深深触动了我。文本的深度和复杂性超出了我的预期,并激发了我的创作热情。在时代洪流下,普通人怎样寻找自己的生存之道、改变命运?这种叙事模式虽不罕见,却是文艺创作中的一个大主题,随着社会的发展和观众审美水平的提升,文艺作品可以在这一主题上进行各种扩展,与时俱进,通过文本的力量增强作品的厚度。
林晓阳这一角色塑造得十分生动,剧中每个人物的命运都紧紧牵动着我的心。剧组选在云南的一个小镇拍摄。30多年前,这里因为风景优美和丰富的旅游资源而迅速崛起。20世纪90年代初,我第一次路过这里,那时的它繁华如斯,仿佛是我们南方的小香港。随着时间推移,由于旅游开发过度等原因,这个地方逐渐失去了往日的辉煌,现在再看去,满目都是萧瑟景象。《时光之影》中的每个角色都在各自的困境中挣扎求存,这要求我们不断追溯根源,深入探究。有时候,在表演过程中,我会突然想到,如果换作是我处在那个位置,又会做出怎样的选择呢?说实话,我可能做得不会比他们更好。这也让我的创作过程充满了意外的收获,这是一种来自表演本身的反馈。
林晓阳并不是直接参与到每一个事件当中的人,而更像是一个旁观者。最初接触这个角色时,他让我感到无所适从,找不到切入点。于是我和导演李建飞进行了长时间的讨论,开拍的第一个月里,我们几乎每天晚上都要聊到很晚,试图找到人物的核心。一方面,我们需要明确林晓阳的成长经历、性格形成的原因以及他的社交历史等,以此为基础来确定他的动机、行为习惯和其他细节;另一方面,我要确保林晓阳不同于我以往扮演过的其他角色,避免陷入固定的表演模式和思维定式。
这是我对自己的一个警示。尽管已经是一个经验丰富的演员,但在表演方面,我对任何可能成为惯性的东西都保持着警惕。林晓阳的生活轨迹、人际关系网络和他的日常生活细节,都是我们在创作过程中逐步完善的。从剧本到实际演出,其中的艰辛不言而喻,但我们都很欣慰,因为最初的坚持,这个人物变得更加鲜活立体。为了捕捉真相,他在办公室里堆满了相关资料,相机里的镜头配置,他平时睡觉的床铺样式,使用的通讯工具……所有这些都根据人物所处的实际环境和现实依据精心设计,就像建造房屋一样,一块砖一块砖地垒起来。拍摄前,剧组走访了当地的政府部门,我还特意向朋友要了一些特色纪念品,因为在林晓阳工作的区域也有少数民族聚居,这些物品可以帮助拉近角色之间的关系,增添生活的气息。
拍摄期间正值春夏交替时节,气候干燥,气温上升,加上较高的海拔,有几场激烈的追逐场面让我感觉身体不适。这大概是我与林晓阳之间的一种共鸣吧,环境因素和个人遭遇共同影响着我们的状态。在拍摄过程中,我也一直在思考,这个角色最终会引导我去向何方?我认为自己已经理解了人物内心深处的秘密,他对过去的逃避,在师徒、父子、夫妻关系上的纠结,都是我创作的基础。他带领着我前行,同时我也将他深深扎根于这片虚构的土地上,赋予他生命。
多年从事表演工作,我依然为这样细致入微且具体的创作过程感到激动和兴奋。不仅在表演中感受到了人物的魅力,我自己也从中获得了成长。我很享受这种创作的碰撞,希望观众也能从这部作品中获得一些启示。(作者:黄渤,为中国国家话剧院演员)
《人民日报》(2025年04月17日 第20版)