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在《庆余年2》中,佟梦实以其精湛的演技,成功塑造了五竹这一角色,成为观众瞩目的焦点。五竹作为范闲的六位父亲中最年轻的一位,自剧集开播以来,观众就对这个角色充满期待。佟梦实透露,在拍摄过程中,除了补妆和休息,他几乎90%的时间都需要佩戴眼罩。尤其在夜间拍摄时,由于视线受阻,他不得不依靠听觉来定位,这无疑增加了表演的难度。尽管如此,这种极致的演绎方式反而让五竹这个角色更加吸引人,同时也考验了佟梦实的演技。

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五竹作为一个机器人,与人类在情感、认知和行为上有着本质的区别。为了演绎好这个角色,佟梦实需要通过精确的肢体控制、情感表达的抑制以及特殊的声音处理来展现五竹的机械特性和人工智能的行为模式。在肢体语言上,佟梦实通过反复练习,使观众能够感受到五竹的非人类特质。每一次出手都显得精准而果断,仿佛利剑出鞘,锋芒毕露。在语言表演上,佟梦实对五竹语言的顿挫感把握得恰到好处,配合角色设计的电子声音和语调起伏,极大地增强了角色的信服力,让观众迅速融入剧情

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观众对五竹与范闲之间深厚的信任关系感到动容。在大婚之夜,五竹潜入范府,向范闲传递忠告。尽管五竹记忆错乱,甚至不敢相信自己,但他依然选择保护和信任范闲。五竹不再是一个只会执行命令的机械存在,而是一个有着自己思想、情感和选择的鲜活个体。在情感表达上,佟梦实巧妙地展现了五竹从理性到感性的转变,既保留了机器人的本质特征,又展现了其逐渐觉醒的人性面貌,为这个充满武侠色彩的世界增添了一抹人性的温暖。

佟梦实在《庆余年2》中对五竹角色的塑造,不仅展现了他高度的身体训练和情感调控能力,更体现了他对角色的深刻理解和分析。他的表现赢得了观众的喜爱,被亲切地称为“小竹竹”。

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除了《庆余年2》,佟梦实还有多部作品即将与观众见面,包括《国色芳华》、《千秋令》、《新神雕侠侣》、《狐妖小红娘王权篇》、《少年白马醉春风》以及《真正的勇士》。这些作品都备受期待,相信佟梦实将会继续以他的演技征服观众,带来更多精彩的表演。

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庆余年2》的意外落幕:期待与现实的落差

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在不经意间,备受瞩目的《庆余年2》已经迎来了它的终章。

这部让观众翘首以待五年之久的热门剧作,仅仅播出了半个月便匆匆收场,难免让人感到一丝遗憾。

许多人和我一样,似乎还没来得及细细品味,便感受到了一股未完待续的缺憾。

特别是第二季的剧情改编,由王倦操刀,与原著相去甚远,以至于可以说是面目全非。甚至在某些部分,缺乏逻辑性,让人难以接受。

例如,范闲和林婉儿那场盛大的婚礼,被描绘得异常诡异,仿佛一场阴间的婚宴,而远在儋州的祖母角色则像是被编剧遗忘了一般。

另外,叶灵儿和二皇子之间无端增加的戏份,也让人觉得难以下咽。

编剧的这番操作,真是只有想不到没有做不到。

那么,这部剧的大结局是否还能令人满意呢?

作为一个付费提前观看的观众,我只能说,令人大跌眼镜,这是我今年看过最让人失望的结局之一!

01 林婉儿与五竹的不死不休

我们原本期待一部精心制作的权谋剧,却不料剧中充斥着狗血的虐恋情节。

剧情早已为后续发展埋下伏笔,叶灵儿将林珙之死的真相透露给二皇子,但由于林婉儿和范闲的婚礼,这个消息暂时被压了下来。

然而,随着婚礼的结束和范闲身份的揭露,二皇子开始搅局,将这个秘密告诉了林婉儿。

接下来便是一连串人物设定崩溃和强行催泪的情节。

按理说,林珙完全是咎由自取,他的叛国行为导致了自己的灭亡,这与范闲并无直接关系。

林相对此保持沉默,并不是因为他不在乎这个儿子,而是因为林珙的死是应得的报应,没有牵连整个家族已经是万幸了。

林婉儿作为一个聪明理智的女性,不可能不理解这一切。

但她却突然质问尚未痊愈的范闲,并试图亲手为哥哥报仇杀死五竹,这种行为显得非常不理智。

更离谱的是,原著中林婉儿与林珙的关系并不亲密,范闲为了她着想很少提及此事。

但剧中却莫名其妙地加深了女主的情感线,这种改编让前后情节完全对不上号。

林婉儿曾说自己小时候常独自一人,现在却说林珙常到宫中陪伴她成长,两人感情深厚。

这种自我矛盾的描写让人质疑编剧的专业水平。

更不用说,林珙一个外臣如何能频繁进入后宫见妹妹,这是完全不合逻辑的。

如果林婉儿真的不顾是非地维护家人,那她早就应该在她母亲李云睿企图杀害范闲时与他断绝关系了。

可以说,大结局中的女主形象彻底崩塌,连累到了五竹叔的形象。

身为机器人的五竹,拥有感情已属不易,他的心中只有叶轻眉和范闲两人。

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但在面对林婉儿的指责时,五竹竟说出“我的命给你”这样的话。

最后林婉儿还发誓要与五竹“不死不休”,这种态度与她母亲威胁范闲时如出一辙。

仿佛在说,既然你们都觉得林珙是我杀的,那就以此为契机上演一段悲情戏码吧!

02 寂寞的叙事

相比第一季,第二季的故事显得过于简短。

而且剧中充斥着大量的插科打诨段,主要以幽默为主,权谋为辅。

这使得36集的内容并没有讲述太多实质性的情节,尤其是与第一季丰富情节对比后,更让人觉得这五年的等待仿佛白费了。

本来期望第二季的结局能够多一些情节铺垫,至少能够完整地展现范闲整治三大坊的过程,但这部分内容仅仅是开了个头就草草结束了。

唯有叶流云的出现和范闲恢复真气的情节还算符合观众的期待,其他情节则平淡无奇,让人怀疑这是否真的是大结局。

此外,随着剧情的发展,越来越难以看出这是一部基于爆款IP的大制作剧。

整季中真正投入资金的外景和远景场面少得可怜,大部分都是室内场景,就像是拍摄情景喜剧一样,完全失去了应有的质感。

即使是悬空寺神仙局这样的重头戏,也只是依靠慢镜头来营造氛围,给人一种极其寒酸的感觉,让原著粉丝深感失望。

范闲前往江南的段落更是充满了抠图和绿幕的痕迹,道具船假得离谱,完全没有做旧处理,显示出剧组对此并不用心。

不仅如此,剧中还频繁出现穿帮镜头,有些演员戴着手表出场表演,细节处理还不如一些低成本网剧

选角问题也是本季的一大败笔。

有网友尖锐地评论:当看到徐志胜出场的那一刻,我就知道这部剧没救了。

第二季的选角就像是一款口味奇特的巧克力,你永远不知道下一个让人失望的地方在哪里。

叶灵儿角色换成金晨已经够让人难以接受的了,现在还有脱口秀演员客串,徐志胜的台词发音都有问题,更别说演技了,简直就是来刷脸的。

虽然他的戏份不多,但却成为了压垮观众耐心的最后一根稻草,让人意识到这部好好的剧已经完全被资本所左右。

03 结语

原本以为五年的时间足以让王倦带来一次精彩的创作,没想到《庆余年2》依然让人大失所望,没能逃脱“续集魔咒”的怪圈。

但这完全是剧方自己造成的。

他们明明可以依照原著进行拍摄,却偏偏要加入自己对于感情线的理解,结果拍得既烂俗又狗血,让观众感到尴尬不已。

尽管增加了幽默元素让剧情看似有趣,但也失去了原有的深度,使得权谋戏变得索然无味。

到了第二季,内容的制作明显变得粗糙,可能是因为觉得热度已经稳定,便不再认真对待细节,这真是让观众的期待落空。

不过,无论这部剧的表现如何,它都已经走到了尽头,只能寄希望于第三部能带给观众不同的观剧体验。

王倦在社交平台上表示:“第三季不会让大家等太久”,那么,你是否还愿意继续追随第三部的故事呢?

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庆余年续集再掀波澜,第二季强势登陆荧屏。

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  由孙皓执导,王倦编剧张若昀李沁领衔主演,陈道明特邀出演的古装巨制《庆余年》第二季,自2024年5月16日起在央视八套及腾讯视频同步播出,续写传奇篇章。

  继上一季的悬念迭起,本季《庆余年》以更加紧凑的剧情和升级的内核,带领观众深入范闲(张若昀饰)的新征程。范闲的回归,不仅是个人命运的转折,更是对整个庆国命运的一次深刻影响。

  第二季延续了轻松幽默的叙事风格,剧情跌宕起伏,反转不断,台词中蕴含的“包袱”和幽默元素,为观众带来了既紧张又轻松的观剧体验。首播之后,观众反响热烈,纷纷表示新一季依旧保持了《庆余年》的独特魅力,五年的等待终于得到了回报。撰文/杨莲洁

  “小范大人”再掀风云,续写传奇

  上一季末,范闲生死未卜,叶轻眉之死和五竹身份之谜等悬念,让观众们对新一季充满期待。《庆余年第二季》开篇,范闲秘密返回京都,揭开了一连串的秘密,同时保持了他对正义的执着追求。在“老金头之死”事件中,他决心改变不公的世道,独自深入虎穴,调查抱月楼背后的真相。然而,真相的揭露却让他震惊,原来抱月楼的大东家竟是他的弟弟范思辙(郭麒麟饰)和三皇子李承平(郭子凡饰),两位原本以为在经营正当生意的少年,却不知自己已卷入了一个巨大的阴谋。

  随着剧情的推进,范闲的回归成为焦点。二皇子(刘端端饰)、太子(张昊唯饰)等角色相继登场,他们在抱月楼的相遇充满了紧张与幽默,剧情的反转和角色的互动,为观众带来了丰富的情感体验。范闲与二皇子的对峙,一句“我们不是一路人,我与你注定为敌”划清了界限;而太子的表面结盟实则暗藏玄机,与二皇子的斗争愈发激烈。错综复杂的人物关系和剧情布局,为观众呈现了一场视觉盛宴。同时,剧集的深度并未因幽默而减少,反而更加深刻,角色们开始在庆国的大棋盘上布局,上一季留下的伏笔也将逐渐揭晓。

  《庆余年第二季》以抱月楼案件为起点,展开了范闲回归后的庆国大戏。角色们的精彩表演,无论是权谋斗争还是情感纠葛,都让观众感受到了《庆余年》独有的风格。观众在首播后,不仅重温了熟悉的“庆”味儿,也对接下来的剧情充满了期待。

  范闲挑战升级,剧情内核深化

  在第一季中,范闲凭借超前的知识与家族的庇护,一路顺风顺水。然而,在第二季中,他将面临更多的挑战,必须依靠自己的力量去直面。编剧王倦表示:“范闲在第二季中将寻找自己的内心,找到自己真正想走的路。这是他自我觉醒、寻找真我的过程,在面对重大选择时,观众将看到角色的另一面。”

  除了范闲,其他角色也将面临挑战。范思辙被迫逃亡北齐,三皇子也将在剧情中做出重要的人生选择。《庆余年第二季》不仅展现了错综复杂的智斗和立体的人物群像,还深入探讨了人性的多面性,通过生活化的叙事手法,让观众在古典的叙事中产生情感共鸣。

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