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近日，备受瞩目的网络剧《黄雀》在京举办了一场专题研讨会，吸引了影视界、学术界的众多专家学者，以及该剧的创作团队和媒体朋友的积极参与。大家围绕《黄雀》在创作理念、叙事技巧、角色刻画和社会价值等方面的独特贡献进行了深入交流，共同探讨了这部作品的成功要素，并分享了关于类型剧创新制作的新见解。

作为一部以悬疑刑侦为主题的力作，《黄雀》由知名导演卢伦常执导，著名编剧王小枪操刀剧本，更有郭京飞和秦岚领衔主演，祖峰、陈靖可等一众实力派演员倾情加盟，讲述了铁路反扒精英郭鹏飞（郭京飞饰）与搭档李唐（陈靖可饰）智斗盗窃团伙的故事，呈现了一幅紧张刺激的警匪较量画卷。

据总制片人兼出品人张海东透露，《黄雀》的拍摄历程堪称对细节极致追求的典范。整个项目耗时超过120天，采用A、B两组并行拍摄的方式，动员了上万人次临时演员参与其中。为了营造最真实的场景效果，剧组不仅搭建了一个占地超过15000平方米的大棚景，还在一个正常运营中的火车站进行了长达一个月的实地取景。“我们坚信，经典之作需要时间来打磨，而非仓促完成。”张海东如是说。

编剧王小枪表示，《黄雀》的创意灵感源自于对鲜为人知的反扒警察群体的研究。通过展现这些警察与窃贼之间的智力博弈，《黄雀》尝试在竞争激烈的公安题材中探索一条既具真实感又充满人文关怀的新路径。剧中饰演李爱玲（花姐）的郭柯宇和饰演李红旗的赵滨也提到，主创团队为演员提供了广阔的创作空间和支持，让他们能够挑战自我，实现更加出色的表演。

中国文艺评论家协会副主席、北京语言大学特聘教授王一川指出，《黄雀》在叙述方式和人文表达上的突破，标志着警匪类电视剧的一次重要艺术实践。“《黄雀》运用多线非线性叙事手法重现了世纪之交的社会风貌，打破了传统刑侦剧的框架，揭示了转型时期普通民众的生活困境。”

中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉则强调，《黄雀》采取“视角下沉”的策略，从小切口出发，展现了90年代社会转型期底层人民的真实生活状态。通过塑造非典型的警察形象和立体的小偷群像，《黄雀》实现了犯罪奇观与社会现实的完美融合，为行业提供了一种新的“去奇观化”创作模式。

《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾认为，《黄雀》颠覆了传统刑侦剧的艺术风格，通过独特的时空叙事手法，以眼角膜案件为主线串联起一系列事件，在火车站这一背景下展示了社会变迁，隐喻了边缘人群面临的挑战，从而将一部普通的犯罪类型剧提升到了对社会治理与法理关系的深层次思考层面。

正如成语“螳螂捕蝉，黄雀在后”所蕴含的意义一样，《黄雀》不仅仅是一部正邪对抗的故事，它更深刻地反映了人性的复杂性和社会环境的多样性。通过对这一主题的深度挖掘，《黄雀》不仅给观众带来了紧张刺激的视听享受，同时也激发了人们对社会现象和个人命运的深刻反思。