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《知否》原著中她与女主一样美,剧版却不见踪影,观众:删得好

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影视IP的改编对于编剧来说是一项极具挑战性的任务,优秀的改编能够使作品实现质的提升,例如《甄嬛传》和《父母爱情》等作品;

然而,也有些编剧在改编后,却让原本优秀的作品失去了往日的光彩,比如《凤囚凰》中的容止,曾经被赞誉为“一件容止误终身”,但在影视化后,容止的完美形象便从大众视野中消失了。

正午阳光拍摄的《知否知否应是绿肥红瘦》是一部影视化非常成功的作品,编剧对原著的许多设定和剧情进行了大刀阔斧的改动。

就拿女主来说,编剧淡化了原著中女主绝世美人的设定,增加了与亲娘卫氏的戏份,更注重刻画女主的智慧。

不过要说改编最成功的角色,当属小秦氏。原著中的她是一个彻头彻尾的反派,目光短浅、阴狠恶毒。

到了剧版,编剧曹璐在改动这个人物时有自己的逻辑,她认为:我们需要一个能让现代观众理解的恶,而非全然癫狂的符号。

为了达到这个效果,她将小秦氏唯一的女儿这一人物删掉了,也正是因为这一举动,小秦氏最大的污点随之消失。

在《知否》原著中,小秦氏有一儿一女,女儿名为顾廷仙,才貌双全,同时她也是小秦氏的“失败作品”,证实了小秦氏教育的失职。

小秦氏最崇拜自己的亲姐姐大秦氏,也一直向往有对方那样的爱情。可是嫁给姐夫后,她看到姐夫心里挂念着姐姐,也有对白氏的愧疚,却没有自己任何位置。

为了留住丈夫的心,她让女儿模仿大秦氏的样子。顾廷仙作为侯门嫡女,整天只会吟诗作画、穿衣打扮,被刻意养成“骄纵无脑”的性格。

顾廷灿从来没想过该怎么好好过日子、要如何经营婚姻与人生。

她才貌双全,但缺乏格局教育。

恃宠而骄:仗着母亲掌控侯府中馈,对庶出姐妹极尽羞辱;

目光短浅:为争一件衣裳与伯爵府千金当街撕打,导致顾家女眷被京城贵妇圈排斥;

工具属性:小秦氏将其作为挑拨顾廷烨与家族关系的棋子,多次设计她“被顾廷烨误伤”。

她完全模仿姨母大秦氏的样子,可惜她的婆婆不是个善茬,而是庆昌公主,比顾堰开的父母强势得多,你不行我直接把你换掉。

顾廷仙在原著中的命运轨迹是:被养废→高嫁失败→沦为妾室→抑郁而终。

她的存在确实能让小秦氏恶毒反派的形象更直观,但这种“恶毒基因传承”的设定,也彻底堵死了观众对其产生共情的可能。

剧版删除顾廷仙这一人物,为小秦氏的反派形象保留了“人性缝隙”。

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动机合理化:反复强调她对亡姐大秦氏的执念,将疯狂行为转化为某种扭曲的亲情守护;

母性保留:保留了对儿子顾廷炜的溺爱。

当恶行败露没有转机时,她忽然将矛头对准了亲生儿子,比如把他扔到枯井里,其实是间接在保护对方、撇清对方,让观众看到权谋者的人性裂缝;

悲剧性升华:最终自焚于顾家祠堂的结局,赋予了她“封建礼教牺牲品”的象征意义。

回过来,如果剧本保留了顾廷仙这个人物,小秦氏“刻意养废子女”的行为就会消解她“为子谋划”的动机正当性。

删减之后,作品主题直接指向了核心矛盾。

比如,顾廷烨VS小秦氏,代表的是继子与继母的权力博弈;明兰VS墨兰,代表的是庶女与宠女的生存哲学碰撞。

原著中描写的顾廷仙,虽然聪明但是宫斗段位极低,她既然无法威胁到女主,也无法深化小秦氏权谋层次。

剧中的小秦氏虽然是一个女子,一直困在后院,但是只凭借几个消息就能分析出朝廷局势,比如刚接到顾廷烨没死的消息,就分析出了边关没有打仗的事实。

当向妈妈让她与朝中权贵交好时,她的一段话更是精辟:亲了这个,必定远了那个,不远不近的又显得冷漠,这中间分寸的拿捏,足够写满它一百个科考场!

还有对“当红新贵”的解释,相当精辟——

什么叫新贵?什么叫当红?新贵就是往日不贵现在贵,往日不红现在红,官家斥责他并无什么稀奇,稀奇的是这个消息怎么这么快就会传出了了?这说明官家也并不在意那既是不在意,还有什么当红不当红?你记住了,没有什么当红不当红,只有官家当用不当用!

有观众看完《知否》直言:小秦氏要是混官场,绝对比许多男人都强

所以,顾廷仙如果存在,反而会稀释小秦氏“谈笑间樯橹灰飞烟灭”的段位,使其从“顶级操盘手”降维成普通的“后院妇人”。

《知否》剧中的小秦氏早已完成了“纯粹的恶”向“可解析的恶”的转变,她整个人物具有矛盾性:

手段狠辣但目标明确;迫害顾廷烨但深爱亲生子;操纵人心却困于封建枷锁

比如剧中加了顾廷烨投壶的剧情,投壶技术非常好,后面也有镜头证实小秦氏投壶技能的介绍,可见在她扮演“慈母”的那些年里,顾廷烨确实享受到了母爱

正是因为“演得太好”,她的亲生儿子也相信了“兄友弟恭”的事实,细想确实讽刺

观众更能感同身受小秦氏的“悲剧内核”,她也因此成了近几年古装剧中最难忘的反派之一。

所以,这就是好编剧的魅力吧!

我要说的就是这些

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