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36集的《无忧渡》点映大结局已然落下帷幕,本以为观众能沉浸在男女主半夏和宣夜携手相伴、恩爱一生的美好画面中,开开心心地熬夜追剧,然而谁能想到,这大结局竟是一个令人猝不及防的悲剧结尾!

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尽管有部分观众觉得这个大结局是开放式的,给故事留有一些想象空间,但多数喜爱这部剧以及男女主的观众,还是坚定地认为这就是一个彻头彻尾的悲剧结局,而且是那种强行为之的悲剧,让人难以接受。

在剧中,宣夜因守护无忧境的职责,不得不选择离开人间。而半夏虽恢复了记忆,却终究无法与心爱的人相守,两人只能约定12年后再见。可现实却是,人妖寿命的差异以及无忧境界门的限制,如同一道道无法逾越的鸿沟,让他们重逢的希望变得无比渺茫。这样的结局,无疑让众多观众心中充满了遗憾,甚至有些愤怒。

更让人意难平的是,大结局中迟雪为救宣夜挡剑身亡,宣夜的哥哥子空也血战至死,真可谓是全员BE。这样的安排,不仅仅是让观众为男女主不能在一起而感到难过,更重要的是,它严重背离了该剧的主题,前后逻辑矛盾,思想割裂。

其实,早在第一个单元故事时,观众就已隐隐猜到男主宣夜也是妖,到了第二个单元,这一猜测更是得到了证实。但在这个奇幻志怪的故事设定中,男主是妖本就不足为奇。而且,男主作为捉妖师,一直秉持着“妖分善恶,只斩除作恶坏妖”的原则。在这样的一个人妖可以共生的奇幻世界里,如此结局却强行将人妖分开,泾渭分明,人妖殊途,实在让人费解。

大结局一出,半夜被“刀”的观众们纷纷上网表达自己的不满,毫不留情地给出差评。有人认为是导演林玉芬年纪渐长,不再了解现在年轻女性观众的喜好,还固守着过去年代的审美,执着于追求这种BE美学,已然跟不上时代的步伐。

然而,据网上多方消息证实,原剧本的大结局经过多次修改,有好几个不同的结局版本可供选择,原本剧方给出的是HE(圆满结局)。而且该剧编剧赵娜的剧本风格向来偏好理想化叙事。但爱奇艺平台为了追求热度,增强故事的现实感和张力,对结局进行了魔改,选择了这个看似OE(开放式结局)实则BE的版本。

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这个版本的大结局不仅存在逻辑漏洞,还有许多伏笔未能填上,比如半夏的身世、木偶妖哥哥的去向等等。爱奇艺本想借着争议性的大结局再冲击一波热度,此前热度已高达9700,大结局播出后冲破10000似乎指日可待。没想到却弄巧成拙,这个悲剧性的结局直接让热度戛然而止。

因为很多观众并不想开通点映,只想一集一集慢慢追剧,大结局提前曝光后,不少讨厌悲剧结局的观众气得半死,干脆选择弃剧。

对于古偶剧的剧方和平台来说,一定要牢记:剧集过程可以充满曲折,男女主也可以经历各种挫折磨难,但结局一定要美满圆满,让男女主收获幸福。毕竟现在的观众大多不爱看悲剧,如果是历史剧或者现实剧,为了符合历史或现实情况,悲剧结局尚可理解。但像《无忧渡》这样以“造梦”为主打的古偶剧,搞什么BE结局呢?

总体而言,《无忧渡》这部剧还是有不少优点的。服化道精致考究,画面真实自然有质感,摒弃了古偶剧常见的高倍磨皮滤镜,让人物外貌更真实,表情的细腻变化也能真实可感,从而拉近了与观众的距离。

在故事讲述方面,单元剧与主线相互交织,通过6个单元故事串联起总的主题,寓意着人性的“爱恨贪嗔痴”等。剧集人物方面,男女主任嘉伦和宋祖儿表现尚可,作为主角和线索人物,较好地串联起了整个故事。

每个单元的主角表现更是令人惊喜,尤其是第二个单元“傀儡生心”中木偶妖凤伍娘,演员张子鑫作为新人,却将这个角色演绎得活灵活现、传神生动、入木三分,着实令人赞叹。最后出场的由80后、90后的童年男神曹骏饰演的子空一角,更是给众多观众带来了满足与惊喜,甚至有部分网友认为曹骏的出现拉高了该剧的质感,还调侃“男主前20集白演了”。

当然,这部剧也存在一些缺点,整体节奏过慢,很多过渡性情节拖沓平淡,导致不少心急的观众因此弃剧。

最后,放两张网友调侃曹骏和他饰演的豹子妖的图片,希望能给还沉浸在悲剧结局遗憾中的观众朋友带来一丝放松和快乐。此外,还有很多网友期待《无忧渡》能够推出第二季,让男女主的感情与结局在第二季中得以圆满。那么,你是否也期待《无忧渡2》呢?

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近期,备受瞩目的36集古装奇幻剧《无忧渡》迎来了点映大结局,本以为观众将见证半夏与宣夜携手相伴、共度余生的美好画面,却未曾想,这场期待已久的收官竟以悲剧收场,让无数剧迷心碎一地。

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尽管有部分观众试图从开放式结局的角度寻找一丝慰藉,但绝大多数热爱这部剧、深情投入于男女主情感世界的观众,还是直言不讳地指出,这无疑是一个彻头彻尾的悲剧结局,且带着几分强行为之的无奈。

剧中,宣夜因肩负守护无忧境的重任,毅然决然地离开了人间,而半夏虽最终恢复记忆,却只能眼睁睁看着爱人离去,两人仅以12年后再见的约定作为慰藉。然而,人妖寿命的差异以及无忧境界门的重重阻碍,让这份重逢的希望变得遥不可及,留给观众的,唯有深深的遗憾与不解。

更令人痛心的是,大结局中迟雪为救宣夜英勇挡剑,子空也血战至死,全员BE的设定让这场悲剧更加彻底,也让观众的情感达到了崩溃的边缘。

这一结局不仅让观众感到意难平,更被指背离了《无忧渡》一贯倡导的人妖共生、善恶有别的主题,前后逻辑矛盾,思想割裂,让人难以接受。

回望剧情,从第一个单元故事起,观众就已隐约察觉到男主宣夜的非同寻常,到了第二个单元,其妖的身份更是呼之欲出。然而,在这样一个奇幻志怪的世界里,男主是妖本不应成为问题,毕竟该剧一直传达的是妖亦有善恶,应区别对待的理念。

如今,这样的结局不仅是对男女主情感的残酷剥夺,更是对《无忧渡》自身主旨的背叛。因此,大结局一出,连夜追剧的观众们纷纷上网表达不满,差评如潮。

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有人认为,导演林玉芬或许因年龄差异,未能准确把握年轻女性观众的喜好,固执于过去的BE美学,导致作品与时代审美脱节。而据多方消息透露,原剧本其实准备了多个结局,其中不乏圆满的HE版本,编剧赵娜也一向偏好理想化叙事。

然而,爱奇艺平台为了追求更高的热度和所谓的现实感,对结局进行了魔改,选择了这个看似开放式实则BE的版本。这一改动不仅让结局逻辑漏洞百出,更留下了诸多未解之谜,如半夏的身世、木偶妖哥哥的去向等,让观众深感被辜负。

平台原本寄望于争议性结局能再掀热潮,却不料弄巧成拙,不仅未能突破热度的瓶颈,反而让大量观众因不满而弃剧。对于古偶剧而言,过程可以曲折,但结局必须圆满,这是观众的基本诉求。

毕竟,在快节奏的现代生活中,观众更倾向于在虚构的故事中寻找心灵的慰藉和情感的满足。《无忧渡》在服化道、画面质感、演员表现等方面均有可圈可点之处,尤其是单元剧与主线的交织叙事,以及演员们的精彩演绎,都为该剧增色不少。

然而,节奏拖沓、过渡情节平淡等问题也不容忽视,导致部分观众因耐心耗尽而选择离开。

尽管如此,《无忧渡》仍留给观众许多难忘的瞬间和角色,如张子鑫饰演的木偶妖凤伍娘,以及曹骏饰演的子空,都以其出色的表现赢得了观众的喜爱和认可。

特别是曹骏的出场,更是被不少网友称为“童年男神”的回归,其演技和角色魅力甚至让部分观众觉得“男主前20集白演了”。

随着大结局的落幕,虽然悲剧收场让不少人意难平,但也有消息称,不少网友已经开始期待《无忧渡2》的到来,希望男女主的感情能在续集中得到圆满。那么,你是否会期待《无忧渡2》的到来,继续这段未完的奇幻之旅呢?

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更让人意难平的是,大结局中迟雪为救宣夜挡剑身亡,宣夜的哥哥子空也血战至死,真可谓是全员BE。这样的安排,不仅仅是让观众为男女主不能在一起而感到难过,更重要的是,它严重背离了该剧的主题,前后逻辑矛盾,思想割裂。

其实,早在第一个单元故事时,观众就已隐隐猜到男主宣夜也是妖,到了第二个单元,这一猜测更是得到了证实。但在这个奇幻志怪的故事设定中,男主是妖本就不足为奇。而且,男主作为捉妖师,一直秉持着“妖分善恶,只斩除作恶坏妖”的原则。在这样的一个人妖可以共生的奇幻世界里,如此结局却强行将人妖分开,泾渭分明,人妖殊途,实在让人费解。

大结局一出,半夜被“刀”的观众们纷纷上网表达自己的不满,毫不留情地给出差评。有人认为是导演林玉芬年纪渐长,不再了解现在年轻女性观众的喜好,还固守着过去年代的审美,执着于追求这种BE美学,已然跟不上时代的步伐。

然而,据网上多方消息证实,原剧本的大结局经过多次修改,有好几个不同的结局版本可供选择,原本剧方给出的是HE(圆满结局)。而且该剧编剧赵娜的剧本风格向来偏好理想化叙事。但爱奇艺平台为了追求热度,增强故事的现实感和张力,对结局进行了魔改,选择了这个看似OE(开放式结局)实则BE的版本。

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因为很多观众并不想开通点映,只想一集一集慢慢追剧,大结局提前曝光后,不少讨厌悲剧结局的观众气得半死,干脆选择弃剧。

对于古偶剧的剧方和平台来说,一定要牢记:剧集过程可以充满曲折,男女主也可以经历各种挫折磨难,但结局一定要美满圆满,让男女主收获幸福。毕竟现在的观众大多不爱看悲剧,如果是历史剧或者现实剧,为了符合历史或现实情况,悲剧结局尚可理解。但像《无忧渡》这样以“造梦”为主打的古偶剧,搞什么BE结局呢?

总体而言,《无忧渡》这部剧还是有不少优点的。服化道精致考究,画面真实自然有质感,摒弃了古偶剧常见的高倍磨皮滤镜,让人物外貌更真实,表情的细腻变化也能真实可感,从而拉近了与观众的距离。

在故事讲述方面,单元剧与主线相互交织,通过6个单元故事串联起总的主题,寓意着人性的“爱恨贪嗔痴”等。剧集人物方面,男女主任嘉伦和宋祖儿表现尚可,作为主角和线索人物,较好地串联起了整个故事。

每个单元的主角表现更是令人惊喜,尤其是第二个单元“傀儡生心”中木偶妖凤伍娘,演员张子鑫作为新人,却将这个角色演绎得活灵活现、传神生动、入木三分,着实令人赞叹。最后出场的由80后、90后的童年男神曹骏饰演的子空一角,更是给众多观众带来了满足与惊喜,甚至有部分网友认为曹骏的出现拉高了该剧的质感,还调侃“男主前20集白演了”。

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总体而言,《无忧渡》这部剧还是有不少优点的。服化道精致考究,画面真实自然有质感,摒弃了古偶剧常见的高倍磨皮滤镜,让人物外貌更真实,表情的细腻变化也能真实可感,从而拉近了与观众的距离。

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《无忧渡》的故事发展到现在,已经进入了第三个单元《傀儡生心》,相较于前两个单元《嫁衣鸮吟》和《碧玉回春》,剧情悬疑程度与复杂性都有了显著提升。观众们普遍认为,随着剧情的推进,每个新的单元都带来了更为扣人心弦的故事,仿佛是在探索一座迷宫,每转过一个弯角,都会发现一个新的奇妙天地。

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《傀儡生心》这个单元以位于深山老林中的团圆客栈为背景展开。这家客栈由一位名叫凤天的老兵所建,他为了慰藉自己孤独的心灵,亲手雕刻了一对木偶作为自己的孩子,并赋予它们生命,成为真正的“子女”。凤伍娘便是其中之一,她协助父亲管理着这家客栈,接待过往的客人。然而,当主角宣夜和半夏在猫妖的带领下踏入这家客栈时,他们立刻察觉到了这里的不寻常:客栈内布满了类似监控摄像头的木制眼珠,以及行动僵硬如傀儡的工作人员。凤伍娘虽然表面上对半夏表现出了极大的喜爱与亲近,但她的目光中却透露出一种令人不安的冷酷。

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事实上,尽管凤伍娘和她的哥哥获得了生命,但他们毕竟是木偶妖怪,缺乏人类的情感与温度。他们渴望体验真正的人类生活,于是凤伍娘的哥哥杀死了一个人并冒充他的身份回到那个人家中。而凤伍娘则留在客栈里,企图通过杀害半夏来替代她,进入段家享受家庭的温暖。第14集中,凤伍娘变身为半夏的那一幕堪称恐怖片的经典之作,《无忧渡》导演的拍摄技巧让人拍案叫绝。尤其是凤伍娘与宣夜在竹林中的那场打戏,更是精彩绝伦。凤伍娘使用的武器是一根红绳,她的杀人手法竟是翻花绳,这样的设定不仅新颖独特,而且视觉效果十分出色。这不禁让人联想到《聊斋志异》中那个擅长翻花绳的女鬼,或许这也是编剧灵感的来源之一。

剧中真假半夏的对峙场面同样紧张刺激,特别是当凤伍娘扭断了自己的脖子后附身到一个仿造半夏模样的傀儡身上那一刻,既惊悚又充满戏剧性。新人演员张子鑫在这部积压了三年的作品中展现了非凡的演技。作为00后的新生代演员,她在《无忧渡》中的首次亮相便给人留下了深刻的印象。张子鑫通过细腻的动作设计,如颈部不自然的抖动、动作的卡顿等细节,完美地诠释了凤伍娘木偶的本质。同时,她还能自如切换说话的语气,既能表现出少女的甜美又能展现妖精的阴冷,眼神的变化更是丰富多变,从诡异清冷到病娇般的狂热,无不精准把握。

尤其是在将半夏、宣夜等人绑起来审判的那一幕,张子鑫通过歪头、微笑、眼神等多种非语言表达方式营造了一个令人毛骨悚然的情境,在口中说着最无辜的话语的同时,手下却进行着最为残忍的行为。不同于其他古装偶像剧通过浓妆艳抹和夸张的动作来表现角色的邪恶,张子鑫选择了依靠肢体语言和眼神的变化来传达凤伍娘天真却又残忍的性格特征。看过《无忧渡》之后,不少观众表示再也不敢听到别人叫“姐姐”了,就像之前看过《碧玉回春》后不敢吃梨一样。张子鑫凭借这部剧迅速崭露头角,随后还参演了《四方馆》和《流水迢迢》等作品,在《四方馆》中饰演四娘这一角色。她独特的外貌特征加上出色的演技,预示着未来将有更多适合她的优秀角色等待着她去挑战。对于接下来的剧情,我充满了期待。

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