《无限超越班》百度云高清网盘（免费资源下载分享）

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丁真个人海报。

丁真与柯淳，原本是两条不会交汇的人生轨迹，然而流量的介入改变了这一切。

2020年11月，一段短暂的视频让来自四川甘孜理塘的藏族少年丁真珍珠迅速成为了公众关注的焦点。不到一个月的时间里，他以“甜野男孩”的形象从一名普通的牧民跃升为炙手可热的网络明星，并被家乡邀请担任旅游大使，一时之间风头无两。

如果说丁真的成名是互联网时代流量效应的一个典型案例，那么柯淳则是借助数字文娱产品迭代的东风获得了更广泛的认可。2024年，中国电影市场票房收入达到425亿元的同时，微短剧行业的产值也突破了500亿元大关。作为“短剧一哥”，柯淳凭借手中握有的20亿播放量的作品，在演艺界站稳了脚跟，这一成就甚至超越了许多资深演员的职业生涯总和。

如今，这两位不同意义上的“顶流”共同出现在由优酷和浙江卫视联合推出的《无限超越班》节目中。这个旨在提升青年演员演技的综艺节目，不仅汇集了初入行的新手、早已成名的老将，还包括自带流量的艺人以及等待机会展现才华的人士，无论是科班出身还是跨界而来者，这里应有尽有。尤其是素人、风口领域的新贵以及一些新闻人物的到来，更是激发了大众的好奇心。

在横店，我们见到了这些因流量而改变命运的人物。在热搜之后，他们能否实现成为好演员的梦想？剥离了标签之后，综艺是否能够成为培养好演员的有效途径呢？

起点

“声台形表……我还是选择表演吧。”经过深思熟虑后，丁真选出了他认为目前最具优势的一项技能。

相较于几年前骑马放牧时那未经雕琢的纯真模样，眼前的丁真依然保持着那份童真。他坦承，在参加节目之前并没有接受过系统的训练，对导师和其他艺员也几乎一无所知。分享自己喜爱的影视作品时，他提到了童年记忆中的《西游记》和各类动画片。不过，现在的他已经不再是真正的“素人”。他会模仿专业人员的样子，在采访开始和结束时给自己打板；当谈及网络上的批评声音与热度同时到来时，他会故作老成地说：“谁都不知道明天和意外哪个先来，开心就好”。尽管如此，他似乎已经掌握了一些入门级的演员知识，但距离真正理解和实践还有很长的路要走。

“演员是谁都能涉足的职业吗？”几年前章子怡在某演技综艺中的提问至今仍在行业内引起共鸣。成为一名演员到底有没有门槛？《无限超越班》本季的总导演范家驹同时也是当年经典场面的见证者之一。他认为，当前演员职业多样化的起点源于行业生态的变化。他将演技类综艺的发展分为几个阶段：首先是寻找那些未被发现的优秀演员，探讨何为好的表演；随后伴随着流量明星资源的涌入，人们开始寻求流量与内容之间的平衡；而现在，随着电影、电视剧、短视频、横屏短剧、竖屏微短剧等形式的不断扩展，“不问出处”已成为常态。“跨界的、草根的、偶像出道的艺人都纷纷加入进来，行业正在发生变化，我们需要回应新的行业命题。”

以丁真为例，从牧民到旅游大使，再到网络红人，最后转变为正式开启演艺生涯的专业人士，他的转型之路实际上是对自己核心竞争力重新认识的过程。“一张白纸”上书写故事，无论是题材的选择、体裁的设计还是笔触的运用都需精心考量。而在参加《无限超越班》之前，丁真几次公开露面或是在纪录片中客串，展示的都是他自己。节目第一期上线后，导师们为零基础的新人带来了一堂体验课——即通过真实的听觉、视觉感受来驱动表演的能力。

然而，在竞争日益激烈的今天，像丁真这样没有基础、更多依赖于感觉的演员，真的能够在节目结束后获得一份工作机会吗？“特别难的一点在于，即使我当下给了你offer，影视剧制作周期通常都很长，从接到邀约到最终拍摄完成往往需要一年多的时间。”范家驹承认，演员的就业并非一蹴而就的事情，关键在于让平台和制作方看到演员身上的潜力。一个著名的案例是，编剧贾东岩在参与《我就是演员》时发现了檀健次和金世佳的潜力，后来三人真的在《猎罪图鉴》第一季中实现了合作。

“为了打通市场渠道，我们会邀请更多的业内制片人给艺员们提供面试的机会。”范家驹表示，“每个演员都希望扮演更好的角色，而我们的节目恰好集合了圈内最好的资源，这对演员来说是非常有利的。”

正名

与丁真一样，柯淳也是00后。毕业于计算机专业的他在毕业后不久误打误撞进入了短剧领域。凭借诸如《顶级豪门总裁成了我的金丝雀》《好一个乖乖女》等30余部热门作品，短时间内便成为了“短剧一哥”。平均每集播放量高达七八千万，日薪可达两万元，最忙碌的时候一天能拍62场戏。在短剧领域做得风生水起的柯淳为何会选择参加演技类综艺节目呢？他表示：“我想为短剧正名，精品化同样是短剧的发展方向。”导演组则认为：“我们希望通过演员的表现反映行业现状。”像柯淳、李沐宸这样的微短剧演员的成功，正是微短剧对传统长剧形成冲击的缩影。

在正式展示演技之前，柯淳首先带来了属于微短剧的独特魅力。面对记者的镜头，他幽默地称自己在演霸总时不感到羞耻，并自嘲担心亲友会要求报销看剧费用。对于外界对短剧可能存在的“狗血”、“浮夸”的看法，他巧妙地将其比喻为一种表演工具，适用于不同类型的作品创作。具体到《好一个乖乖女》为何能吸引观众，他引用了近期一部高评分韩剧的观点：“影视作品让我们相信爱情、亲情和友情的力量。”

整个探班现场因为柯淳的到来变得格外热闹，而对于已经进入第三季的《无限超越班》而言，微短剧演员的登场更是增添了一份别样的色彩。这份热闹不仅仅体现了微短剧演员的职业态度及其对行业的理解，更反映了网友审美趋势的变化与微短剧贴近生活的特质之间的相互映照。在剧中，微短剧强烈的情感表达和快速的叙事节奏迎合了现代观众碎片化的娱乐需求。而在剧外，微短剧演员所展现出的真实感打破了传统影视行业中精心打造的人设和格式化的营销话术，为观众带来了耳目一新的感觉。某种程度上，微短剧作为影视行业的新兴力量，在追求低成本高效产出的同时，也缩短了从业者与观众之间的距离，而柯淳正是这种审美转变趋势下的典型代表。

最初，演技类综艺节目的目标是帮助观众识别优秀的演员和表演，而在当下讨论“什么是好演员的标准”显得尤为适时。尔冬升用“艺德、专注、对行业的热爱”来定义好演员的标准，李诚儒提出的“三好”标准——文化修养好、品德高尚、形象良好——与此异曲同工。刘涛则直言，在她的职业生涯初期，由于缺乏强大的经纪公司支持，只能靠自己逐个跑剧组试镜，在实际生活中学会自我调整并成长，同时也通过真实的生活经历感悟表演艺术的价值。“但是现在的年轻演员，虽然周围围绕着很多人，却离‘人’本身越来越远。”

值得注意的是，在节目策划初期，导演组深入探讨了艺德与演技之间的关系。“与TVB的老前辈们交流得越多，就越发认识到，‘拥有良好艺德的演员，其演技也不会差’。如果你能做到按时到场，认真背诵台词并做好充分准备，你的演技自然会有所提高。反之，如果拍完戏后就开始玩手机或是回到房车休息，怎么可能塑造出令人信服的角色？”范家驹说道，虽然几个月的时间不足以让演员速成，但至少可以让青年演员找到自己的问题所在，并明确未来努力的方向。无论是在短视频时代还是其他任何时期，表演艺术都不应该仅仅是流量的附属品，而是需要用实力重新定义自身的价值坐标系。（文汇报记者 王彦）