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近期追《棋士》这部剧,不禁让我联想到影视圈一个常被提及的现象:当下影视剧里的穷人形象,为何愈发显得不真实、悬浮了呢?
直至看到王宝强在剧中的表演,我才恍然大悟,原来穷人应该如此演绎!
在热播的《棋士》中,王宝强饰演的围棋老师崔业,凭借细腻且真实的表演,揭开了那些虚假穷人形象的伪装。
他蜷缩在破旧自行车上的身影,拿着皱巴巴纸币时的纠结,面对不公默默忍受的麻木,让观众真切地感受到一个底层小人物为生活挣扎的无奈与尊严。
反观一些剧作,其中的场景设定令人啼笑皆非。《陌上又花开》里农村场景宛如新农村样板房,暖水壶崭新发亮,桌椅油光锃亮,就连村姑的手都白皙如葱。
类似荒诞的情节屡见不鲜。《城中之城》里初到上海的穷小子竟租住在有落地窗夜景房的地方;《甜蜜暴击》中鹿晗饰演的穷学生,居然能负担得起深圳两层小洋楼。
这些角色表面上穿着旧衣,说着苦情台词,实则处处透露出创作者脱离实际生活的傲慢。
究其根源,是创作者对大众真实生活的陌生。他们用想象构建贫穷,诸如补丁衣服、廉价盒饭、出租屋标语等符号堆砌,却忽略了贫穷对人性本质的消磨、尊严的妥协、机会的缺失以及被社会规则压迫后的麻木。
这样的创作不仅失去了戏剧的真实性,更让底层群体的生存困境变成了一场毫无分量的表演。
崔业所展现的贫穷,是藏在细节里的血与泪。
《棋士》开篇就用一系列细节戳破虚假。
省围棋大赛冠军崔业参加学校表彰会时,镜头扫过他面前空无一物的茶杯,连一口水都不配拥有的所谓荣誉,尽显无权无势者的卑微。
校长理直气壮地侵吞他的奖金,崔业低头沉默,侧脸微微抽搐,手指无意识地摩挲着自行车把手。
他没有歇斯底里的控诉,却让观众深切感受到那种被生活反复折磨后的钝痛。
其中最令人揪心的是肯德基生日宴这一情节。
崔业为了给儿子庆生,咬咬牙取出仅有的100元存款。
他站在柜台前反复核对价格的局促,接过餐盒时下意识护住袋子的动作,将一位底层父亲偶尔奢侈一把的心酸展现得淋漓尽致。
更具讽刺意味的是,他带着这份“重金”礼物回家,却发现儿子已被经济宽裕的哥哥接走庆功。
餐桌上凉透的汉堡以及崔业强颜欢笑说出的“学校给我办过庆功宴了”,让无数打工人看到了自己体面谎言下的裂痕。
王宝强的表演之所以打动人心,在于他精准地捕捉到了贫穷对人格的慢性侵蚀。
就连被豪车司机辱骂时,崔业都会条件反射般后退半步,低头等对方先走的姿态,这不是懦弱,而是长期处于弱势地位形成的生存本能。
这种习惯性的屈从,比任何嚎哭都能更深刻地刺痛人心。
从许三多到崔业,王宝强实现了去喜剧化的蜕变。
16年前《士兵突击》中憨厚的许三多,让观众记住了王宝强的傻根式喜剧天赋。
然而在《棋士》中的崔业,彻底颠覆了这一固有印象。
为了贴近角色,他在片场只吃水煮菜,刻意保持消瘦体态,说话时压低嗓音,让声线带着被生活磋磨的沙哑。
这种近乎苛刻的自律,源于他对真实的敬畏。观众希望看到的是活生生的人,而非演出来的穷。
崔业这一角色的复杂性对演技提出了更高要求。他是围棋天才,能用棋局推演犯罪路径;也是贫穷的父亲,为儿子医药费铤而走险。
在审讯室与陈明昊对峙的戏份中,王宝强眼神从闪躲到决绝的渐变,将角色在善恶间的摇摆诠释得令人脊背发凉。
有观众评价,这不是黑化,而是一个好人被逼到绝境后的绝望反扑。
《棋士》的野心不止于刻画个体悲剧,崔业用围棋思维策划犯罪,黑白棋子成为命运博弈的隐喻。
当他用声东击西帮助劫匪逃脱,用连环劫设计洗钱方案,观众看到的是知识在生存压力下的扭曲异化
而哥哥崔伟(陈明昊饰)追查案件时的步步紧逼,又暗合了围棋中攻彼顾我的哲理
这种叙事手法使该剧跳出了罪案剧的传统模式,崔业的堕落并非简单的好人变坏,而是体制挤压、家庭重负、尊严溃败等多种因素共同作用的结果。
当他在信用社抢劫案中被迫成为共犯,那句“我只是想活着”的嘶吼,撕开了社会底层合法求生通道狭窄的残酷现实
观众需要的是真实的映照,而非虚假的滤镜!
《棋士》的成功证明了现实主义作品的强大生命力。
据统计,该剧播出三日便登顶骨朵热度榜,豆瓣开分8.9,近70%的观众给出五星好评。
一条高赞评论写道:“崔业让我想起父亲,他总说吃过了,其实口袋里只剩两个硬币。”这种共情,源于作品对苦难的诚实凝视。
反观某些悬浮剧,用美颜滤镜包装贫穷,用狗血桥段消费苦难,本质上是创作惰性与精英视角的结合产物。
当崔业们的故事被真实呈现,我们才意识到,穷困不是用来煽情的工具,而是需要被严肃对待的社会问题!
参考信源:
澎湃讯(新闻标题)2025 - 03 - 20 12:51新剧|王宝强主演《棋士》3月25日起央八播出