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短剧界的“哄”字风潮,你感受到了吗?近期,短剧市场似乎被一股名为“哄”的热潮席卷,从《他超会哄》到《她哄不好了》,一系列以“哄”为主题的短剧如雨后春笋般涌现,让人目不暇接。

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这些短剧的剧名,无一不打着“哄”的旗号,仿佛一夜之间,整个短剧界都陷入了一场关于“哄”的狂欢。然而,在这股热潮背后,我们不禁要问:这些短剧的内容,真的与“哄”有关吗?

事实上,大多数短剧在剧情上并未真正深入挖掘“哄”的主题,而是更多地将其作为一种吸引眼球的噱头。比如,有的短剧只是简单地将“哄”字融入标题,而内容却与哄毫无关联;有的短剧虽然涉及哄的情节,但也只是浅尝辄止,未能真正展现哄的艺术和魅力。

这种重标题、轻内容的现象,在短剧市场中并不罕见。许多创作者为了追求点击率和流量,往往选择一些引人注目的标题来吸引观众,而忽视了内容的质量和深度。这种做法虽然短期内可能会带来一定的关注,但长期来看,却不利于短剧市场的健康发展。

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除了“哄”字系列短剧外,短剧市场中还有许多其他类型的作品也存在着类似的问题。比如,一些短剧在命名上过于追求新颖和独特,却忽视了与内容的契合度;一些短剧在剧情上过于依赖套路和模板,缺乏创新和突破。这些问题都反映了当前短剧市场在创作上的浮躁和功利心态。

当然,我们不能否认短剧作为一种新兴的艺术形式所具有的潜力和魅力。短剧以其短小精悍、节奏紧凑的特点,吸引了大量观众的关注和喜爱。但是,要想让短剧真正成为一门受人尊敬的艺术形式,就必须注重内容的质量和深度,避免陷入重标题、轻内容的误区。

对于创作者来说,应该更加注重短剧的艺术性和思想性,努力挖掘和展现人性的美好与复杂。同时,也应该注重与观众的互动和沟通,了解观众的需求和喜好,创作出更加符合观众口味的作品。

对于观众来说,也应该提高自己的审美水平和辨别能力,不盲目追求热点和流行,而是更加注重作品的质量和内涵。只有这样,才能共同推动短剧市场的健康发展,让短剧真正成为一种受人欢迎的艺术形式。

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白敬亭章若楠领衔主演的都市情感剧《难哄》,自开播以来便引发了观众们热烈的讨论,评价两极分化明显,并迅速登上了多个社交媒体热门话题榜单。

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尤其是第9集中出现的一幕,让“《难哄》恶趣味”这一词条迅速成为热搜焦点。在该集中,女主角温以凡正走在街头,突然一个赤身裸体、表情狂妄的男子出现在她面前。温以凡受到惊吓,尖叫着捂住脸,场面令人不安。幸运的是,在街边卖艺的一位年轻人(实为大学生,正在体验生活)及时用大衣遮住了该男子,并呼喊温以凡报警,才避免了更大的混乱。尽管现实生活中确实存在类似暴露癖的行为,但在一部爱情偶像剧中如此直接地展现这样的场景,特别是考虑到该剧的主要观众群体是年轻女性,这种处理方式显得有些不合时宜。事实上,通过展示变态男的上半身或者借助女主及旁观者的反应来传达信息,同样可以达到剧情效果,而无需使用如此极端的画面。

此外,原著小说中确实提到过温以凡小时候曾遭受亲戚猥亵的经历,这导致她性格内向、自卑且敏感。然而,在剧中,温以凡被描绘得过于软弱无助,似乎失去了作为一位成年女性应有的独立性和自我保护意识。例如,她在高中时期经历了父亲去世和母亲改嫁后寄住在伯父家中,期间遭遇了性骚扰,但工作后的她并未如剧中所展示的那样频繁遭遇性骚扰。而且作为电视台记者,温以凡不应表现得那么唯唯诺诺,毫无主见。虽然章若楠饰演的温以凡非常美丽,但为了突出其内向的性格,却将角色塑造得过于被动,甚至有时显得傻气,给人一种沉闷压抑的感觉。

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另一个值得商榷的情节是关于温以凡居住环境的变化。最初,剧中展示了她狭窄拥挤、条件简陋的住所,引发了一些观众对剧集真实性的赞赏。然而,随着剧情的发展,当温以凡与同事合租了一套相对宽敞舒适的公寓时,之前的艰苦生活设定显得有些不连贯,甚至可以说是脱离现实。特别是在重庆这样一个城市,根据当地观众反馈,房租并没有剧中呈现的那么昂贵。因此,如果创作者没有充分了解背景城市的实际情况,仅凭想象进行创作,很容易导致作品缺乏真实性。

值得一提的是,《难哄》的姊妹篇《偷偷藏不住》也由台湾导演执导,不过是一位女导演,整体质量比《难哄》要好得多。尽管《偷偷藏不住》也曾因为未成年少女爱上成年人的情节设置而受到批评,但在剧情编排和细节处理上仍优于《难哄》。原著作者竹已的作品被誉为“小学生的世界名著”,意指其更适合青少年阅读。改编成电视剧后,本应提升原作的思想深度,结果反而不如原作吸引人。许多情节都给人留下老旧、悬浮、远离现实生活的感觉,难以让人相信这是现代都市青年的爱情故事。

《难哄》虽然拥有一流的演员阵容,但在剧本编写和情节设计方面仍有待改进。对于这样一部目标受众明确的偶像剧来说,如何平衡娱乐性和社会责任感,同时确保内容贴近现实生活,是制作团队需要认真思考的问题。

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