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《玫瑰的故事》自播出以来，最引人注目的并非刘亦菲与彭冠英的官方配对，而是刘亦菲与万茜饰演的角色之间那令人心动的“玫瑰酥”CP（黄亦玫&苏更生）。剧中的每一刻，无论是玫瑰（刘亦菲饰）系丝巾时的害羞和局促，还是她在精神崩溃时获得苏苏（万茜饰）无条件的支持，以及晚归时无需多言便能为对方打掩护的默契，都让人不禁感叹：“女孩子之间的美好真是无法言喻。”

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《玫瑰的故事》（以下简称《玫瑰》）无疑是一部以女性为中心的剧集，故事围绕黄亦玫二十多年来的成长历程和情感变迁展开。在这样一个以女性为主的叙事中，通常很难描绘出丰富的职场女性形象，因为女主角的爱情故事往往会占据大量篇幅，从而挤压了职场戏的空间。在这样的背景下，女主在职场上的女性朋友很容易陷入刻板印象，成为背景板一般的存在。然而，《玫瑰》中的女性角色却给人带来了不同的感受：苏苏、姜雪琼（朱珠饰）、韩鹦（张月饰），甚至是客串不到一集的关芝芝（蓝盈莹饰），每一个人物都散发着独特的魅力，令人感到舒适愉悦。

苏苏作为一位中层领导，是行业内的资深人士，也是老板的得力助手。这样的职场定位通常会伴随着一些附加属性：正直无私，严格遵守公司规章制度。但苏苏并非如此单一，她不是那种不苟言笑的人物。她的笑点很高，只有遇到真正滑稽的情况才会开怀大笑。更为关键的是，冷面并不意味着她不懂得表达情感。许多都市剧中，不论性别，对于不苟言笑的角色总是设定为个人能力出众但在情感表达上显得笨拙。而苏苏不仅职场情商高，临场反应快，她在爱情表达方面也游刃有余。当黄振华（佟大为饰）在公司闹出笑话时，玫瑰只需一个眼神，苏苏便能立刻为她圆场；面对玫瑰醉酒后的崩溃，苏苏也无需多言便能理解并提供支持；面对黄振华的孩子气，苏苏甚至大胆质问：“你是不是喜欢我？”通过11集的剧情展现，我们虽然不了解苏苏的年龄、爱好或过去，但已经能够感受到这位冷面女将温暖人心的一面。她在工作中给予指点，生活中保持适当的界限，遇到困难时伸出援手——这不就是职场上最理想的同事吗？

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姜雪琼作为一位有能力且富有远见的女性领导，是个不折不扣的拼命三娘，擅长发掘并利用人才。她拥有最让人舒服的一点：完全没有说教感。在过往的都市剧中，我们经常看到剧中人物满口金句，仿佛编剧搜罗了网上所有名言来打造一个“人间清醒”的形象。姜总唯一一次向玫瑰提出建议，是她希望玫瑰借助庄国栋（彭冠英饰）的引荐，与滕先生会面时说的：“外形、学识、品味这些优越的条件，不是只给你用来谈恋爱的。”两人之间没有争吵，也没有上级对下级的呵斥，一切点到为止，在玫瑰明确拒绝后，姜总只是静静地看着她，轻轻饮了一口酒。这种建议更像是姐姐对妹妹的忠告，没有任何“你必须听我的，否则就是不懂事”的压力。简而言之，这是一位完全没有父亲式威严的领导。

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在女性群像剧中，“竞争”是不可避免的主题。很多剧集为了迎合市场，刻意回避可能对女主角构成威胁的竞争对手，要么没有情敌，要么原配与第三者联手对付渣男，以此表现“girls help girls”的主题正确性。《玫瑰》却没有回避这一点。先是有关芝芝七年感情的破碎，后有暗恋不得的韩鸚登场。尤其是张月饰演的韩鸚，一旦出现在屏幕上，观众就能意识到她对女主角构成的潜在威胁。尽管“竞争”普遍存在于女性观众的诟病之中，但大多数竞争情节都是男性视角下的竞争，无端的敌意，一言不合就互相撕扯……这种过于直白的厌恶可能只存在于女性的中小学时期。关芝芝虽因周士辉（吴彼饰）的悔婚而情绪崩溃，但在玫瑰递给她小蛋糕的那一刻，她的目光从愤怒转为平静。当意识到玫瑰是个好女孩时，关芝芝便放下了对渣男的执着。

在庄国栋的角色设定中，职场上有暗恋者再正常不过。韩擁是众多暗恋者之一，她工作能力强，艺术品味高，但她并未因此对漂亮优秀的玫瑰产生不必要的敌意。玫瑰第一天进会议室时，韩擁是第一个笑着跟她打招呼的人。这种发自内心的友善和分寸感，被编剧和导演恰到好处地捕捉到了。

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上次我对女性角色发出同样的感叹，是在观看《我的阿勒泰》（以下简称《阿勒泰》）时。《阿勒泰》中的女性展现了母性的光辉和野性蓬勃的生命力。如果说《玫瑰》展示的是女性在都市中专注于自我、努力生活的力量感，那么《阿勒泰》中的女性则展现了母性的光辉和野性蓬勃的生命力。戴锦华教授曾将男性视角下的女性刻板印象分为四类：时尚欲女、大地母亲、女巫和牺牲者。托肯（阿丽玛饰）便是这样一位为家庭、为传统而牺牲自我的“大地母亲”。她日夜操劳，双手因洗衣而皮肤皴裂，没有太多文化。但她并不完全符合这一刻板印象；她纯真可爱，勇敢地追求幸福，真诚地表达自己的喜好与不喜。她和朋友们一起参加拖依（哈萨克语中的“乡村舞会”）时欢呼雀跃，一路上摘野花；收到心上人送的护手霜时娇羞感动；她想改嫁，即便改嫁不成也没关系，她可以独自带着两个孩子去县城打拼。她的生活虽然受制于传统，但她的心灵却是自由的。这在某种程度上是一种温和的“反凝视”。

这种“反凝视”同样体现在女澡堂的场景中。在导演滕丛丛的镜头下，摇拨浪鼓的年轻妈妈们，一起唱民谣的女人们，在昏黄而潮湿的澡堂内流动着纯洁与温暖的氛围，宛如母亲的怀抱般宁静而治愈。

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往前推算两三年，女性剧最喜欢赋予女主角的标签还是“人间清醒”“事业脑”。为了爱情放弃事业被视为不清醒，英年早婚被看作是失去自我，没有足够的经济基础就不能生孩子……从一个极端走向另一个极端，当女性为了摆脱传统的束缚而一头扎入另一套“规范”时，何尝不是另一种形式的“绑架”？事实上，黄亦玫的出现标志着“大女主”进入了一个新阶段：解绑。黄亦玫身上有一种松弛感。这种松弛感并不是消极颓废，不是超然物外的清醒，不是地球明天毁灭也能淡定的态度，也不是永远情绪稳定如卡皮巴拉一般；而是一种由内而外的自信：人生没有标准答案，你的选择就是最佳答案。

黄亦玫单纯地坚持认为爱情和工作应该是两个独立的领域，她会因为遭受冷暴力而疯狂地砸东西。简言之，她还“不懂事”。这不是人生赢家的大女主模板，但这是一个鲜活真实的二十岁女孩。《玫瑰》的故事仍在继续，黄亦玫如何以“解绑”的心态迎接未来的挑战，值得期待。【文/时一】