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韩剧《风雨过后见彩虹》日前以优异的评分圆满落幕，引起了全世界观众的广泛关注。这幅画面来自《风雨过后见彩虹》中的精彩瞬间。

“我们诚挚地邀请您前往桂林，体验一场‘彩虹之旅’，共同见证‘春花秋月’的美好时光。”桂林文化旅游部门向热门韩剧《风雨过后见彩虹》的导演、编剧及主演发出的这一邀请迅速登上热搜，并被多家中央媒体转发，使这部作品走进了更多非传统韩剧观众的视野。该剧于三月份在奈飞平台正式上线，并在一个月内完成了全部16集的播放。其口碑与播放速度同样令人惊叹，观看热潮直接推动奈飞创造了近两年来最高的用户数量纪录。

在国内评分网站上，《风雨过后见彩虹》同样取得了不俗的成绩。前四集播出后便获得了9.2的高分，随后分数一路攀升至9.7分，并荣获“一周全球口碑榜冠军”，成为自2015年《请回答1988》（9.7分）以来十年间首部超过9.5分的韩剧。观众们纷纷留言表达对剧中角色——素珍、美英、智恩——的深厚情感，照片中红着眼眶的笑容无不诉说着他们内心深处的共鸣。跨越国界和语言障碍，最温柔且隐秘的情感在三代女性身上得到了体现，虚构的角色不需要通过牺牲个性去迎合观众，而是凭借长时间细致入微的人物刻画赢得了观众的深深共情。

打破枷锁的女性形象，让观众看到自己的影子

因阳光暴晒而变得粗糙黝黑的皮肤，长期浸泡海水而肿胀的手指，过度劳作导致早衰的身体……《风雨过后见彩虹》的故事从济州岛的一位海女李素珍开始，这位仅在一个片段中出现的女性为整部剧奠定了精神基础，她的职业完美诠释了她的生活态度——“无论风浪多大，都要勇敢前行。”上世纪五十年代，在一个认为“女子不如牛马”的地方，李素珍比任何人都更加努力工作，更坚定地捍卫自己的劳动成果，也比任何人都更温柔地爱护着她的女儿美英。

“背痛的妈妈，咳嗽的妈妈，每天只要有一百韩元，就能让她休息了。”小学三年级时美英写的这首名为《笨鲍鱼》的小诗是全剧中最感人泪下的情节之一。这首充满童真却又触动人心的作品促使丧偶改嫁的素珍带着两串黄鱼怒气冲冲地回到小叔家，将黄鱼摔在了经济条件优越但自私偏心的小叔面前，坚决地带回了自己的女儿抚养。她用自己最为辛苦的工作为女儿开辟了一条新的道路，避免她重蹈覆辙。“记住，你永远不要退而求其次，要活出最充实的人生”母亲的话赋予了美英追求梦想的勇气，让她能够“离开济州岛，去读大学，成为一名诗人”。正是因为有了这样的榜样，美英成长为一名勇敢无畏的少女和母亲，从未放弃过成为诗人的梦想，即使在卖菜时面对嘲笑也坚持阅读《创作与批评》，结婚后依然保护着女儿自由骑三轮车、“拒绝成为海女”的权利。

《风雨过后见彩虹》中的女性角色展现出丰富的层次感，她们超越了社会规范下母亲、女儿、儿媳的身份限制，在有限的空间里坚守自我价值，同时奋力追求信仰中的正义和幸福。无论是欢笑还是泪水，赞美或是抱怨，顺从还是反抗，都使得每个人物栩栩如生，这也是为何许多观众表示——“我仿佛看到了我的母亲”，又或是“我仿佛看到了我自己”。

女性的成长历程勾勒出时代的轮廓

“外婆在海里游，妈妈在地上跑，我才能在天上飞。”即将出国留学的第三代女儿智恩在剧中所说的这段话尤其打动人心。普通家庭的女孩鲜有机会得到命运的眷顾，正是祖孙三代的努力托举才给了智恩追逐梦想的机会，这是她的外婆和母亲未曾拥有的机遇。从素珍的“走出去，别当海女”，到美英的“我希望她能成为一个敢于挑战权威的人”，再到智恩的“我想成为科长、部长，甚至是社长，这有什么不好呢？”不同年代的女性怀揣着不同的期望与愿望。

《风雨过后见彩虹》中，年代并非故事发生的背景板或物质生活水平提升的标志，而是紧密联系着角色的生活选择和命运轨迹，反映了不同世代女性命运的曲折变化。女性个体的成长也成为了时代变迁的重要注脚。作品采用了许多非线性叙事与交叉剪辑手法，例如在智恩婚礼上，穿着婚纱的她缓缓走向新郎，但在父亲眼中却浮现出了童年、少年时期女儿灿烂的笑容。

就在昨天，韩国第61届百想艺术大奖公布了提名名单，《风雨过后见彩虹》的主演IU和朴宝剑分别入围了电视剧最佳男女主角奖。两位年轻演员在剧中的表现堪称教科书级别。特别是铜明意外去世的那一幕，年轻的父母面对失去儿子的事实，他们的面部表情和肢体语言层层递进，传达出震惊、悲伤、绝望、愧疚等复杂情绪。一场突如其来的悲剧彻底摧毁了一个刚刚见到曙光的家庭，细腻动人的演技直击观众心灵。

“明年，我们将去桂林欣赏秋天的落叶。”扶着生病的宽植，美英这样承诺他。这是一个春天，两人抬头凝望着最后一场属于他们的樱花雨。“不论生活中给予我们多么苦涩的果实，我们都能够将其转化为甜蜜的果汁，泡一杯温暖的茶。”IU曾如此解读剧名。剧终之时，没有人会说宽植的离世使作品变成了悲剧，《风雨过后见彩虹》包含了人与人之间的尊重、保护、忍耐与抗争，不论是晴天还是阴雨连绵的日子，我们都能坦然面对，因为人生不是结局，而是一段无比丰富的旅程。记者 王筱丽