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北京985高校毕业的高材生周海阔,与同样优秀的女友小卉,在北京共同奋斗多年,按部就班地买房、结婚、生子,各自在事业上拼搏。然而,小卉的现实考量与周海阔的倔强坚持,最终导致了他们爱情的破裂。

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小卉这类追求高品质生活的女性,在都市剧中常被塑造为不愿与男主同甘共苦、走婚姻捷径的典型形象,遭到诸多批评。而周海阔这样完全依靠自己努力,不向家庭索取,立志出人头地的有志青年,无疑是值得社会鼓励和宣扬的正面形象。但在一线城市,尤其是竞争激烈的北京,这样的形象虽硬气却也带着几分讽刺意味,甚至显得有些虚无。

不可否认,周海阔这类人有成功的可能,但现实往往更关注普遍情况。在之前的公司,周海阔因主管的无情和冷血制度而选择辞职,小卉劝他忍耐,毕竟工作稳定且无压力,对于尚未站稳脚跟的北漂青年来说,确实没有任性的资本。

周海阔怀揣抱负,渴望跳出安逸圈闯荡一番。他的跳板是发小谢望和搭建的,他和邵星池被谢望和召入麾下,一方面是谢望和树立威望时需要组建可信团队,作为发小的他们自然获得无条件信任;另一方面则是基于几十年的交情,期望三人携手共创美好未来。

然而,这两方面的合作基础虽是信任与情感,却又受到利益和认知差异的束缚。当观念发生冲突时,认知差异必然与情感碰撞,引发矛盾,甚至因追求不同而分道扬镳,连多年的友情都可能破裂。

谢望和在管理上懂人性,却忽视了利益相关联下的情感因素。找周海阔和邵星池一起干,本是为共同实现财富自由,却忽略了过程中可能出现的认知差异矛盾。

比如邵星池的“老好人”性格,阻碍了骑手们赚钱。他单纯的“关心”,未考虑到弱肉强食的生存法则,不仅让骑手们平日少赚许多,还影响了年底分红,最终也让自己丢了前程。

还有骑手小何因抢时间与刁蛮顾客发生矛盾,后又因怕罚款抢时间出了交通事故丧命。公司只愿出三万解决问题,谢望和向孟总申请表达不满也无济于事,毕竟孟总是资本家,冷酷是其成功的第一要素。

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周海阔在此次事件中,看清了公司文化理念与自己观念的冲突。即便孟总给出期权许诺,他也宁愿放弃晋升机会和期权,不愿为毫无良心的公司服务。从良心角度,周海阔选择离职,确实硬气。

在感情方面,小卉想在婚前买套房,双方父母帮衬一下,然后在北京安定下来,这是大多数年轻人的生活路径。但在周海阔这里行不通,他只想让小卉跟着租房,直到自己有能力买房,否则绝不向家里要一分钱。周海阔的要强与骨气虽值得称赞,但却忽略了给小卉的安全感。

小卉快三十岁了,想在北京有个房获得归属感,然后和周海阔好好过日子。可周海阔因父母离婚的经历,认为归属感和安全感与外界物质无关。我们无法评判小卉和周海阔谁对谁错,只是观念存在差异。

周海阔给不了小卉的,总有人能给。在同学聚会上,小卉与一位干投资、家里有钱的同学好上了,两人拥抱时被周海阔撞见。小卉不隐瞒、不解释,只是表达了自己的正常需求。她一个拿着一等奖的985毕业高材生,看着身边人越来越好,而跟着周海阔连搭出租车都要算计时间,心理难免不平衡。

周海阔一味硬气,却忽略了能给小卉的太少。他的硬气建立在给小卉“画饼”的基础上,而感情不可能靠画饼长久维持,需要实实在在的物质安全感。尽管这不是唯一幸福的源泉,但却是人活着且活得好的外部条件之一。

所以,周海阔主动辞职,又被动被小卉甩掉,爱情与事业双双受挫。他所谓的硬气,多少显得有些讽刺。讽刺的是这个现实社会,一个人的成功与否以及别人对其成功的评价,似乎都单纯以“金钱”多少来衡量。

对于一个人的理想、抱负、骨气和良好品行这些决定品质的重要因素,在一个坚守原则而放弃赚钱机会、清贫却志向高远、善良却取之有道的人赚不到钱时,就显得微不足道甚至可悲可笑。

周海阔在靠自己获得生活富足感、事业与爱情上,都被现实打击得体无完肤,这难道不是对现实的讽刺吗?当然,电视剧可以把小卉这种拜金女描绘得结局可悲,但在现实中,小卉真的错了吗?难道只有跟周海阔一起白手起家、坚不可摧地租房住才值得赞扬吗?我们究竟该说小卉太现实,还是周海阔太理想或高估自己了呢?

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根据知名作家徐则臣获得茅盾文学奖的作品改编的电视剧《北上》自播出以来,其收视率一路攀升,引发了观众与网友对于剧情、人物塑造以及时代背景的热烈讨论。

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在网络上众多的热议中,有观点指出电视剧版《北上》的情节显得有些不切实际,特别是由白鹿饰演的角色夏凤华戴牙套这一点被作为例子。据剧中的设定是在2007年左右,而那时一副牙套的价格相当昂贵,考虑到夏家当时并不宽裕的家庭状况,父母似乎不太可能花费重金为女儿购置牙套。对此,该剧总导演姚晓峰在一次采访中解释说,让夏凤华戴上牙套是为了让她看起来不如成年后那么美丽,以此形成对比。因此,剧中便有了“钢牙妹”夏凤华的形象。此外,也有不少观众觉得电视剧应该忠实于原著,不应擅自添加许多小说中不存在的情节和角色。尽管电视剧版《北上》存在一些争议点,但若读者了解了原作中马福德的故事(即剧中马思艺祖先的经历),便会发现马福德的故事才是真正充满了奇幻色彩且与历史事实相去甚远。

电视剧的故事开端可追溯至1901年,通过一段黑白镜头向观众展现了这一背景。这一年,一位名叫保罗·迪马克(昵称为小波罗)的意大利男子,在翻译谢平遥的陪同下,沿大运河寻找他来中国后改名为马福德的弟弟。这段旅程不仅是一场寻亲之旅,更是对那段特殊历史时期的一种回望。然而,马思艺爷爷的爷爷的故事仅通过马奶奶之口简单提及了几句,在后续剧情里,将会逐渐揭露更多关于马福德的往事,成为贯穿全剧的一条暗线。受到《马可·波罗游记》的影响,马福德深深迷恋上了东方文化,并不顾一切地来到这片土地,随后加入了八国联军。但是,随着战争的进行,马福德厌倦了战斗,利用腿部受伤的机会逃离了军队,决心找到自己心仪已久的东方女子秦如玉。最终,马福德实现了愿望,与秦如玉结为夫妇,开始了既充满挑战又幸福美满的生活。

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然而,这里有一个问题值得思考:在那个封建保守的时代背景下,一名中国洗衣女工如何能够不顾家庭反对,毅然决然地跟随一个残疾外国人私奔?更令人难以置信的是,在日军入侵期间,秦如玉不幸被日军的狼狗咬伤致死,悲痛欲绝的马福德在安葬妻子之后,孤身一人,拖着伤腿,携带手枪,在夜色掩护下潜入敌营,一口气击毙了多名敌人。这种情节设计显然超出了现实范畴,即便是像《亮剑》里的李云龙这样的英雄人物恐怕也无法做到。实际上,小说原著中提到的是马福德只杀死了两名敌人。如果按照小说原汁原味地拍摄,马福德的故事将更加离奇。

另外,小说原著描述了谢平遥等人是受雇于小波罗才一同北上的,他们之间并没有建立起深厚的友谊,只是在临终前小波罗将自己的财物分给了众人。除此之外,小说试图通过小波罗和马福德的故事连接起大运河百年来的历史,但这实际上违背了大运河精神的本质。因为从大运河开凿至今,外国势力并未做出任何贡献。不过,如果目的是为了推动大运河生态旅游的发展,这样做也未尝不可,尤其是当得知他们的先辈曾与大运河有着某种联系时,国外游客特别是意大利游客可能会感到格外亲切。

因此,电视剧版《北上》实际上是借用了小说的名字和框架,讲述了一个全新的关于新时代大运河的故事。真正传承大运河精神的应该是那些船长和水手们的后代,而不是像马思艺这样的人物。基于此,电视剧版《北上》对原著进行了大幅度修改,选择船长谢天成的儿子和副船长夏茂田的女儿作为主角。到了2007年,随着高速公路的发展,大运河的运输功能逐渐衰退,花街大院的居民们面临着经济上的困境,再加上孩子们即将面临高考的压力,矛盾冲突自然不可避免。尽管电视剧版《北上》并非完美无瑕,但它对原著的改编总体上还是合理的。作者徐则臣本人也表示,电视剧版增加了作品的价值。时代变迁和个人命运之间的关系,以及个人的选择,始终是年代剧探讨的核心主题。在这个意义上,高速公路对大运河航运业的影响成为了决定电视剧剧情走向的关键因素,而年轻一代的选择则是整部剧的灵魂所在。

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